La casa giaceva silenziosa in un vecchio palazzo al confine del mare. Abitata da un’anziana signora, manteneva gli elementi di una passata Genova Bene. Le stanze grandi, la disposizione rigorosa: una netta divisione tra ciò che si espone e ciò che si nasconde. Il salotto buono al di là, la cucina al di qua, il corridoio al centro, asse portante, veicolo del movimento e indice delle stanze. Abaco delle vite vissute ognuno nella propria stanza.

Fino a quando la vecchia signora non incontrò una giovane famiglia.

Sofferta la scelta, inevitabile ragionevolezza.

I tre entrarono con baracca ma soprattutto burattini. L’ultima della fila era una piccoletta dal caschetto di capelli così scuri da sembrare viola. Arrivarono i giochi, la musica, i disegni, le fotografie.

Arrivò il rumore, le grida, le risate.

Arrivò il colore.

Ed era un giallo che passò sopra a tutti e tutto, asimmetrico, sul muro, Sulle porte. Fa capolino dalle stanze del soggiorno, abitate da piccole installazioni, episodi perturbanti la classicità dell’impostazione. Piccoli episodi di luce ed epifanie di arredi recuperati da vite precedenti, come un ponteggio che diventa un tavolo, il quale, unito ad un supporto minimale in ferro grezzo, giace ieratico al nuovo centro della casa.

“Qui delle divertite passioni / per miracolo tace la guerra / qui tocca anche a noi poveri la /nostra parte di ricchezza /ed è l’odore dei limoni”.

Fotografie: Bruno Ravera

La riviera si sa è meta e miraggio di chi abita oltre questo appennino.
Finalmente è venerdì e il casello è vicino.
Per una piccola casa al mare, ma con un bel respiro. L’abitudine alla città però è profonda, così il dettaglio sartoriale risolve l’apparente mancanza di spazio, dilatando gli interni.

Il corridoio di ingresso grazie allo specchio, pare prolungarsi oltre l’intersezione con gli arredi contenitori, i quali unificati in un’unica pannellatura, formano un “cubo” che giunge fino al soggiorno.

Porte e pannellature a tutt’altezza unificano lo spazio anche in alzato nascondendo gli accessi ai servizi e alla notte, così come una piccola nicchia retroilluminata trasforma un arredo architettonico in una lanterna luminosa.
Il soggiorno è unificato all’angolo cottura disposto con isola centrale visibile già dal corridoio ad unire visivamente gli spazi.

Il bagno è di dimensioni ridotte ma lo spazio si amplia visivamente grazie all’utilizzo di un’unica pavimentazione in legno che diventa anche il carabottino del vano doccia, diviso dal resto dello spazio da un cristallo con profili ad incasso invisibili. Il fondale è in mosaico di vetro verde riprende le striature dell’ardesia brasiliana del piano dei lavabi, anch’essa su misura.

Fotografie: Bruno Ravera

All’interno della villa, quasi totalmente definita dal costruttore, l’intervento è stato richiesto a lavori quasi ultimati. Il lavoro, quindi, si è concentrato sulla progettazione di piccoli episodi, con lo scopo di ricucire i diversi spazi di soggiorno esistenti ma tra loro scollegati.

Un volume a tutt’altezza rivestito in pietra a spacco contiene il camino. Da questo si sviluppa un lungo elemento orizzontale, sempre in in pietra di luserna, che da piano piano di posa, diventa una panca, in dialogo con i divani della zona giorno inferiore, e conclude la sua funzione come pedata intermedia per la scala di collegamento alla mansarda.

La scala, destrutturata in più elementi formali per risolvere il dislivello, è composta da due nastri in acciaio cor-ten come cosciali laterali, pedate in legno di rovere, un cubo in rovere di appoggio intermedio e un primo gradino indipendente in luserna.

Nel sottotetto, in corrispondenza degli ampi lucernari, dei divani-altalena permettono il riposo e di contemplare in comodità il cielo e le stelle.

Fotografie: Bruno Ravera

Il villino si trova in un contesto isolato, immerso nel verde ma con vista sul mare, all’interno di un quartiere del ponente genovese per sua natura fortemente urbanizzato.
Questa posizione privilegiata è stata enfatizzata ampliando tutte le bucature a sud, facendo entrare il mare, la luce e il silenzio di questa campagna privata.

Gli ambienti sono stati ripuliti da tutte le superfetazioni stratificate nel tempo e semplificati al massimo al fine di ottenere pochi spazi architettonicamente leggibili.

Per raggiungere una semplice eleganza il numero dei materiali scelti è stato ridotto al minimo: legno di rovere spazzolato, rivestimento in elementi di cemento per il pavimento e arenino per i muri.

Il rivestimento in legno di rovere della scala si snoda come un nastro dal piano inferiore a quello superiore, risvolta sul muro fino al soffitto, dove un taglio di luce, incassato, illumina radente le doghe di legno esaltandone la fiammatura e la spazzolatura.

Anche le porte sono un segno minimo nello spazio: a filomuro tinteggiate dello stesso colore della parete in presenza di un arredo fisso o semplicemente bianche e minimaliste nella zona distributiva principale.

Un progetto di ricercata semplicità dove la luce esalta gli elementi scelti fortemente materici  e questi ne amplificano la sua fluidità tra gli spazi.

Fotografie: Bruno Ravera

In origine erano solo tre stanze. Tre stanze ben distinte: un ingresso a disimpegno, una cucina, una camera, il bagno.
Il bagno è rimasto dov’era, non com’era.
Intorno tutto si è modificato, per dilatarsi e restringersi all’occorrenza, in uno spazio fluido e continuo costellato da episodi singoli di vita quotidiana.

Diverse situazioni infatti vengono ritagliate su misura, ricavate come dal pieno della volumetria del progetto, liberando gli spazi centrali dell’appartamento per produrre un percorso continuo, dall’ingresso fino alla cabina armadio.

Su di esso affacciano nicchie attrezzate: l’angolo cottura, l’angolo studio, l’angolo lettura, l’angolo per il riposo, ed insieme concorrono alla definizione di uno spazio unico ma nello stesso tempo privato, nonostante la presenza di un’unica porta.

Protagonisti dello spazio sono solo alcuni elementi disegnati su misura, monolitici nella loro dimensione fisica e nell’importanza spirituale nell’esperienza della casa.

Il tavolo, derivato dal recupero di alcune travi da ponteggio, la lunga panca in legno laccato, sono sottolineati da un taglio di illuminazione e risultano il punto focale della prospettiva sull’ampio spazio giorno.
Nell’ingresso adiacente all’angolo lettura invece la lastra di ardesia ricopre un’intera parete da pavimento a soffitto e attende solamente di essere scritta e riscritta.

Fotografie: Bruno Ravera

Vivere in un attico appena sotto al cielo, superare l’ombra della linea del cornicione, avere come linea di orizzonte i tetti della città ottocentesca e intravedere persino il mare tra palazzi e campanili. Tutto ciò è un punto di vista privilegiato.

Prima della ristrutturazione, reso possibile solo da una sosta sul terrazzo, ora, trasportato come fulcro centrale di progetto.
L’abitazione si presentava infatti come un appartamento tradizionale con un ampio e buio ingresso alla genovese costellato da stanze, affacciate verso il terrazzo, separato da un dislivello di pochi gradini.

L’obiettivo del progetto è stato quindi quello di eliminare le divisioni, rendendo gli spazi fluidi in forte connessione tra interno ed esterno, ampliando le bucature e permettendo attraverso il sistema di panche attrezzate di superare il dislivello ed integrarlo nel progetto degli interni.

Ricopre un ruolo fondamentale il nuovo ingresso, che come da tradizione, svolge la funzione di spazio distributivo centrale tra gli spazi fluidi dell’area giorno e le isole funzionali private quali i bagni e le camere da letto.
Appena entrati infatti riusciamo a guardare fuori di casa: verso la zona giorno, dove una finestra inquadra verso il mare, verso la zona notte, dove un accesso al terrazzo inquadra le colline, il tutto amplificato da un gioco di specchi che dalla zona dei servizi, ne nasconde la profondità e crea un’altra vista esterna, immaginaria.

Ora la differenza sta nel nuovo punto di vista, chiudiamo la porta di ingresso alle nostre spalle e ci ritroviamo al centro della città.

Fotografie: Bruno Ravera

“La signora Moreau non ha mai detto a Fleury cosa pensasse di quella sistemazione. Riconosce semplicemente che è valida e gli è grata per aver scelto quegli oggetti facilmente in grado di alimentare, di volta in volta, in ciascuno, una piacevole conversazione di prima pranzo. La casa in miniatura manda in visibilio i giapponesi; le partiture di haydn permettono ai professori di brillare e gli attrezzi antichi provocano generalmente nei sottosegretari di Stato all’industria e commercio qualche gradevole frase sulla perennità del lavoro manuale e dell’artigianato francesi di cui la signora Moreau è garanzia instancabile. Ma è lo scheletro rosso del porcellino di Flourens a riscuotere sempre maggiori consensi, e per lui le hanno offerto cifre considerevoli […]”

Georges Perec – La vita, istruzioni per l’uso, Rizzoli, Milano, 1984

Fotografie: Bruno Ravera

Non c’è spazio.
Non è abbastanza.
Non c’è la stanza.
O  è la stanza che non c’è?

Quando arriva un cliente alla ricerca di spazio in più, l’architetto già si sfrega le mani.
Ecco, ora vedi come ti rivolto la casa, vedrai.

Il progetto si rivela complesso ma perseguibile e l’appartamento ritenuto troppo piccolo si amplia in altezza. Immaginate di affettare la pianta in due metà: una la tenete da parte, l’altra metà invece viene tagliata in orizzontale, scoperchiata e alzata.

La zona giorno si arricchisce così di un nuovo sistema di punti di vista e rimandi visivi e spaziali amplificati dalla doppia altezza.

Il progetto si basa sulla creazione di una nuovo spazio soppalco affacciato sulla zona living e chiuso verso la zona cucina, appoggiato unicamente sulla muratura divisoria tra ingresso e angolo cottura.

Il solaio, in struttura metallica dallo spessore ridotto, insieme al parapetto in cristallo risulta così visivamente leggero e a sbalzo sullo spazio sottostante, in contrasto con la gravità della muratura in mattoni e la travatura lignea scura della copertura, entrambe ripristinate ed integrate.

Il collegamento tra le due quote è dato da un arredo disegnato su misura nel quale si fondono le esigenze di mobile contenitore, la necessità di salire al soppalco agevolmente e nello stesso tempo rendere completamente indipendenti i due macro oggetti introdotti nella ristrutturazione: solaio e scala.

Quest’ultima è infatti staccata dal soppalco, costituita da un mobile libreria e contenitore in legno la cui sequenza a scaletta è sottolineata da un nastro continuo in legno scuro. Al di sotto di questa linea l’arredo è laccato bianco con solo alcuni elementi nicchia a riprendere la parte calpestabile.

Il camino infine è un ulteriore elemento architettonico di collegamento verticale, questa volta esclusivamente visivo. Appoggiato su una panca in muratura rivestita in microcemento, si prolunga infatti fino alla falda del tetto con una forma geometrica rastremata prolungamento ideale del piano della panca e trasposizione contemporanea delle grandi cappe degli antichi camini.

Fotografie: Bruno Ravera

Dall’inizio di maggio ero andato a vivere in collina, ai margini dell’Appennino. L’estate a fondo valle era calda, ma sulle alture faceva fresco e la notte dormivo sotto la coperta. Di inverno alle volte nevicava.
Passare dalla città alla campagna all’inizio mi parve molto strano. Silenzio e lunghe giornate noiose ma col tempo mi ci ero abituato, fino a trovarlo normale, persino piacevole. Ero rimasto solo dopo molti anni, tempo e silenzio era ciò che in fondo cercavo.

Come ogni sera mi stavo preparando una cena semplice ma saporita, avevo riscoperto il piacere di cucinare usando prodotti appena raccolti nelle fasce intorno a casa. Quella sera avevo alcuni zucchini dal fiore arancione piccoli e croccanti e alcuni pomodori per contorno. Mi decisi per una pasta leggera. Dopo averli lavati e tagliati a fettine sottili, li misi nella pentola con un filo d’olio e uno spicchio di aglio.
Avevo appena messo l’acqua sul fuoco quando sentii un rumore provenire dal bagno.
Sicuramente Sardina era rientrato dai suoi giri di caccia nel vigneto.
Poco dopo il mio arrivo, avevo finito con l’adottare un gatto per sbaglio, o forse lui aveva adottato me. Entrato una volta dalla finestra del bagno, avevo cominciato a lasciargliela aperta.
Entrambi soli e silenziosi avevamo finito per farci compagnia e il tacito accordo prevedeva serate sul divano a leggere un libro o sonnecchiare davanti alla televisione. Quando la coperta non era sufficiente, accendevo la stufa e Sardina mi lasciava l’intero divano per accoccolarsi vicino alla maiolica.

Abbassai il fuoco sotto alle verdure, girai intorno all’isola e al divano per raggiungere il bagno. Aprii la porta e guardai il lavabo, dove il gatto era solito dormire, ma percepii un movimento sulla sinistra.
Dentro la doccia spuntava una coda.
Una sirena mi osservava di traverso dietro al muretto della doccia. Accovacciata, la coda turchese contrastava le pareti in mosaico oro, mentre la pelle diafana e i lunghi capelli ne riflettevano il luccichio.

Fotografie : Chiara Viada

Upupa, ilare uccello calunniato
dai poeti, che roti la tua cresta
sopra l’aereo stollo del pollaio
e come un finto gallo giri al vento;
nunzio primaverile, upupa, come
per te il tempo s’arresta,
non muore più il Febbraio,
come tutto di fuori si protende
al muover del tuo capo,
aligero folletto, e tu lo ignori.

E.Montale – Ossi di seppia

Fotografie: Barbara Bacigalupo